《觉醒年代》--动物与昆虫特辑01蚂蚁

蚂蚁为本剧中出场最多的小昆虫，这里取其中给特写较长的三段。

一是陈独秀宣讲时，爬在话筒上的蚂蚁。

二是决定去撒《北京市民宣言》之前，守常先生看着倒挂在手上的蚂蚁。

三是陈延年打工的间隙，点起水碗里挣扎的蚂蚁，放到角落里生长出来的植物上。

笔者最开始将蚂蚁定位为尚未觉醒的平民百姓，直到阅读时看到一句话：生如蝼蚁当立鸿鹄之志，总在想这句话当是仲甫先生会喜欢的话，于是换了个思路，如若蚂蚁代表的是陈仲甫......

蚂蚁爬上了话筒，是仲甫开始为新文化、新思想发声；蚂蚁来到守常先生手上，是仲甫先生开始走向共产主义，与守常先生统一了立场；我将这部剧里最初的画面放至第三位，虽然历史上延年乔年并未与父亲和解，但剧中少年于水碗中捞起蚂蚁，放到植物上，是在暗示本剧最终的前嫌尽弃。

对鱼的特写有两处，时间间隔非常短，出现于毛泽东的第一次出场，两种鱼的鲜明对比令人大为震撼。一是木桌上鱼缸里的金鱼，当时同时出现的，是洋汽车里吃个饼有人帮着擦脸的小少爷。

二是泥泞中竹筐里交易的鱼，被狠狠摔在了地上，代表的是随后出现的，被当街报价要卖掉的小女孩。

英英是由子美、鹤年养着关着的白鸽。白鸽古往今来代表的都是和平，在笔者的解读中它更是代表了自由。自由被两个不知世事的孩童关着，决定去撒《北京市民宣言》之前，仲甫先生认真地看着被关在笼子的白鸽，这笼中的白鸽后来陪伴着他度过并不漫长的牢狱时光。

离开京师警察厅的牢房前，他放飞被胡适称为雪泥鸿爪的白鸽，就像被禁锢的自由之身解开了枷锁，自由重见光明。

仲甫离京后，白鸽又飞回了院子里。仲甫于监狱中放飞的自由，最终又回到了他家，这时的自由，已不再需要用笼子关着，愿意牺牲自由，最终才能真正得到自由。

毛润之出场时用油纸包着新出版的新青年，奔跑在雨中，而脚掌踩起一路水花的鸭群，就像在暗喻奔跑的时代伟人，他虽然还是年轻的模样，但风雨兼程，热烈而张扬。

蔡先生主持民主评议委员会时，镜头首先给到湖面，一群野鸭跟在大鸭子后，正如学生们在老师们的指导下参与到了评议会中一样。

荷叶黄牛蹄，被藏在荷叶里的青蛙，被仲甫抛至阳光下的水池里。孩子们对他的误解、与他的隔阂，如同这放错了位置的青蛙，它不该出现在一道菜里，而该回到水里，浮起。

守常回国第一次在街上看见的猴子，是被逼着踩高跷耍杂技的猴子。而紧随其后是抱着孩子跪地的长辛店工人妻子，生计所迫，如同这遭人围观的猴子，她不得不抛头露面，以放弃尊严的方式去为孩子求一条生路。

监狱里放风时，下水道中长出来的绿色植物上，一只螳螂挥舞着前足镰刀。监狱是另一个研究室，在任何地方，我们手中的镰刀不会轻易放下，我们会永远为思想的自由而战斗。

一千个观众就有一千个哈姆雷特，本文对觉醒年代中出场动物与昆虫的解读仅代表个人观感，也仅代表本剧观感。